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Atget & Bérénice / Michèle Fabien

Public ISBD Titre : Atget & Bérénice Type de document : texte imprimé Auteurs : Michèle Fabien, Auteur Editeur : Arles : Actes Sud-Papiers Importance : 40 pages ISBN/ISSN/EAN : 978-2-86943-209-3 Prix : 12€ Note générale : J'ai demandé à Atget de venir et de poser pour moi et il l'a fait. Je préfère le profil ; je pense qu'il le savait et je n'ai rien eu à lui dire. Il s'est juste assis comme ça et je l'ai pris. C'était tout. Je n'ai rien dû faire. Je n'ai jamais pensé qu'il était si malade ; je savais qu'il était très vieux mais je ne m'attendais pas à ce qu'il meure si vite. BERENICE ABBOTT. Langues : Français (fre) Catégories : Théâtre Théâtre - femme Théâtre -- 20e siècle Théâtre contemporain Mots-clés : art  photographie  théâtre femme  modèle  vieillesse  jeunesse  transmission  mort  maladie Résumé : La pièce se situe à la fin de la vie d'Atget, alors qu'il est âgé et méconnu. Berenice Abbott est une jeune photographe américaine qui vient de découvrir son travail à Paris. Atget & Bérénice [texte imprimé] / Michèle Fabien, Auteur . - Arles : Actes Sud-Papiers, [s.d.] . - 40 pages. ISBN : 978-2-86943-209-3 : 12€ J'ai demandé à Atget de venir et de poser pour moi et il l'a fait. Je préfère le profil ; je pense qu'il le savait et je n'ai rien eu à lui dire. Il s'est juste assis comme ça et je l'ai pris. C'était tout. Je n'ai rien dû faire. Je n'ai jamais pensé qu'il était si malade ; je savais qu'il était très vieux mais je ne m'attendais pas à ce qu'il meure si vite. BERENICE ABBOTT. Langues : Français (fre) Catégories : Théâtre Théâtre - femme Théâtre -- 20e siècle Théâtre contemporain Mots-clés : art  photographie  théâtre femme  modèle  vieillesse  jeunesse  transmission  mort  maladie Résumé : La pièce se situe à la fin de la vie d'Atget, alors qu'il est âgé et méconnu. Berenice Abbott est une jeune photographe américaine qui vient de découvrir son travail à Paris.

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1043796	LT FAB ATG	Livre	Bibliothèque ARTS². Théâtre	Littérature Théâtre	Disponible

Charlotte, Sara Z, Notre Sade / Michèle Fabien

Public ISBD Titre : Charlotte, Sara Z, Notre Sade : théâtre Type de document : texte imprimé Auteurs : Michèle Fabien, Auteur Editeur : Bruxelles : Editions Labor Année de publication : 2000 Collection : Espace Nord, ISSN 1377-4530 Importance : 1 vol. (184 p.) Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-8040-1521-3 Langues : Français (fre) Charlotte, Sara Z, Notre Sade : théâtre [texte imprimé] / Michèle Fabien, Auteur . - Editions Labor, 2000 . - 1 vol. (184 p.) ; 18 cm. - (Espace Nord, ISSN 1377-4530) . ISBN : 978-2-8040-1521-3 Langues : Français (fre)

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1040545	LT FABI CHAR	Livre	Bibliothèque ARTS². Théâtre	Littérature Théâtre	Disponible

Claire Lacombe - Traces / Michèle Fabien

Public ISBD Titre : Claire Lacombe - Traces : suivi de Berty Albrecht - Esquisse Type de document : texte imprimé Auteurs : Michèle Fabien, Auteur Editeur : Arles : Actes Sud-Papiers Année de publication : 1989 Importance : 64 pages ISBN/ISSN/EAN : 978-2-86943-198-0 Prix : 8,90€ Note générale : En première partie, Claire Lacombe, une grande perdante de la Révolution, comme sans-culotte et comme femme. Une rencontre marquée avec l'Histoire. Il n'y a pas vraiment matière à fabriquer une "véritable" pièce de théâtre : pas de décapitation, pas de folie, pas de "destin tragique". Seulement un immense sentiment de la perte. Qu'en faire? L'histoire est dans les limbes. En deuxième partie, une journaliste d'aujourd'hui s'interroge sur Berty Albrecht, avec Mireille, la fille de la résistante. Deux cents ans plus tard, les mots des perdantes ont germé, une femme, militante et résistante, a ébauché un rapport avec l'Histoire, une pièce peut s'esquisser. A suivre, donc... Langues : Français (fre) Catégories : Féminisme et théâtre Théâtre Théâtre - femme Théâtre -- Aspect social Théâtre et Histoire Théâtre politique Mots-clés : théatre femme  résistance  Révolution française  journaliste  historique  enquête  militante  perdante  réhabilitation  écriture  contemporain Claire Lacombe - Traces : suivi de Berty Albrecht - Esquisse [texte imprimé] / Michèle Fabien, Auteur . - Arles : Actes Sud-Papiers, 1989 . - 64 pages. ISBN : 978-2-86943-198-0 : 8,90€ En première partie, Claire Lacombe, une grande perdante de la Révolution, comme sans-culotte et comme femme. Une rencontre marquée avec l'Histoire. Il n'y a pas vraiment matière à fabriquer une "véritable" pièce de théâtre : pas de décapitation, pas de folie, pas de "destin tragique". Seulement un immense sentiment de la perte. Qu'en faire? L'histoire est dans les limbes. En deuxième partie, une journaliste d'aujourd'hui s'interroge sur Berty Albrecht, avec Mireille, la fille de la résistante. Deux cents ans plus tard, les mots des perdantes ont germé, une femme, militante et résistante, a ébauché un rapport avec l'Histoire, une pièce peut s'esquisser. A suivre, donc... Langues : Français (fre) Catégories : Féminisme et théâtre Théâtre Théâtre - femme Théâtre -- Aspect social Théâtre et Histoire Théâtre politique Mots-clés : théatre femme  résistance  Révolution française  journaliste  historique  enquête  militante  perdante  réhabilitation  écriture  contemporain

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1043795	LT FAB CLA	Livre	Bibliothèque ARTS². Théâtre	Littérature Théâtre	Disponible

Jocaste ; Claire Lacombe ; Berty Albrecht / Michèle Fabien

Public ISBD Titre : Jocaste ; Claire Lacombe ; Berty Albrecht Type de document : texte imprimé Auteurs : Michèle Fabien, Auteur Editeur : Espace Nord Année de publication : 2018 Importance : 176 pages Présentation : ill. N&B Format : 12cm x 18cm Accompagnement : Postface , éléments biographiques ; ISBN/ISSN/EAN : 978-2-87568-403-5 Prix : 9 euros Langues : Français (fre) Catégories : Arts du spectacle Théâtre Théâtre contemporain Mots-clés : femmes  belgique  autrice  histoire  théâtre historique Résumé : Jocaste, Claire Lacombe, Berty Albrecht. Ce volume réunit trois pièces de Michèle Fabien, qui ont en commun de faire parler des femmes passées sous silence. Jocaste traverse 2500 ans de déni pour s'approprier son nom et son désir. Claire Lacombe, puis Berty Albrecht, surgissent des limbes de l'Histoire pour poser la question de l'avenir. Dans ce théâtre de parole, Michèle Fabien interroge la place de la femme dans une Histoire qui reste à faire. Il ne s'agit pas de documenter le passé ou de rejouer ce qui n'a pas eu lieu, mais d'ouvrir un espace où la pensée se met en mouvement, s'incarne, se partage. C'est à leur propre représentation que les personnages de Michèle Fabien travaillent. Elles questionnent leur présence, leur action, et fabriquent la trace qu'elles laisseront d'elles. " Rassembler ces trois textes – un monologue et un diptyque, écrits à près de dix ans d'intervalle, c'est partir de l'intuition que de la contiguïté des textes émergera une lecture, une forme de trajet, entre le mythe qui nous fonde et l'Histoire qui nous fait. " (Veronika Mabardi). Femme de théâtre, penseuse et dramaturge, Michèle Fabien (1945-1999), signe en 1981 sa première pièce, Jocaste. On lui doit une quinzaine de pièces, qui forment un ensemble aussi cohérent qu'exigeant, et font d'elle une autrice majeure de sa génération, dont le parcours est relié à un temps fort de l'histoire du théâtre en Belgique. Jocaste ; Claire Lacombe ; Berty Albrecht [texte imprimé] / Michèle Fabien, Auteur . - [S.l.] : Espace Nord, 2018 . - 176 pages : ill. N&B ; 12cm x 18cm + Postface , éléments biographiques ;. ISBN : 978-2-87568-403-5 : 9 euros Langues : Français (fre) Catégories : Arts du spectacle Théâtre Théâtre contemporain Mots-clés : femmes  belgique  autrice  histoire  théâtre historique Résumé : Jocaste, Claire Lacombe, Berty Albrecht. Ce volume réunit trois pièces de Michèle Fabien, qui ont en commun de faire parler des femmes passées sous silence. Jocaste traverse 2500 ans de déni pour s'approprier son nom et son désir. Claire Lacombe, puis Berty Albrecht, surgissent des limbes de l'Histoire pour poser la question de l'avenir. Dans ce théâtre de parole, Michèle Fabien interroge la place de la femme dans une Histoire qui reste à faire. Il ne s'agit pas de documenter le passé ou de rejouer ce qui n'a pas eu lieu, mais d'ouvrir un espace où la pensée se met en mouvement, s'incarne, se partage. C'est à leur propre représentation que les personnages de Michèle Fabien travaillent. Elles questionnent leur présence, leur action, et fabriquent la trace qu'elles laisseront d'elles. " Rassembler ces trois textes – un monologue et un diptyque, écrits à près de dix ans d'intervalle, c'est partir de l'intuition que de la contiguïté des textes émergera une lecture, une forme de trajet, entre le mythe qui nous fonde et l'Histoire qui nous fait. " (Veronika Mabardi). Femme de théâtre, penseuse et dramaturge, Michèle Fabien (1945-1999), signe en 1981 sa première pièce, Jocaste. On lui doit une quinzaine de pièces, qui forment un ensemble aussi cohérent qu'exigeant, et font d'elle une autrice majeure de sa génération, dont le parcours est relié à un temps fort de l'histoire du théâtre en Belgique.

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1042345	LT FAB JOC	Livre	Bibliothèque ARTS². Théâtre	Littérature Théâtre	Disponible
1042347	LT FAB JOC	Livre	Bibliothèque ARTS². Théâtre	Littérature Théâtre	Disponible
1042346	LT FAB JOC	Livre	Bibliothèque ARTS². Théâtre	Littérature Théâtre	Disponible

Jocaste ; Déjanire ; Cassandre / Michèle Fabien

Public ISBD Titre : Jocaste ; Déjanire ; Cassandre Type de document : texte imprimé Auteurs : Michèle Fabien, Auteur Editeur : Bruxelles : Didascalies Année de publication : 1981 Importance : 189 pages Note générale : Trois femmes C’est une vérité d'évidence : chaque époque réécrit les mythes, chaque génération — ou peu s'en faut — repense Œdipe, recrée Antigone. Dans ces romans, poèmes ou pièces de théâtre, se donnent à lire des visions da­tées de l'homme et du monde à travers des schémas narratifs communs à l'ensemble de la culture occidentale. Malgré les distor­sions que l'auteur fait subir au récit origi­nel, nous intégrons l’Antigone de Brecht à l'égal des autres versions dramatiques du mythe : nous savons cependant que l'œuvre ne parle pas hors du temps et qu'elle peut s'interpréter à la lumière de problématiques précises — le nazisme, la face guerrière de l'impérialisme... Le parcours que suit Michèle Fabien avec trois pièces aujourd'hui réunies en volume unique semble répondre à cette description générale. Il se distingue toutefois par le choix des héroïnes que la dramaturge a dé­cidé de mettre en scène. Qui est vraiment Jocaste ? Qu'a-t-elle vécu et senti de cette sanglante fable transmise jusqu'à nous ? Femme, qu'a-t-elle à dire aux hommes et aux femmes ? C'est précisément à la restitu­tion d'une parole que Michèle Fabien s'est livré avec Jocaste, monologue joué pour la première fois en 1981. Le texte apparaît donc rendu à sa nudité première, et c'est la violence qui en émerge d'emblée, pourtant sourde, comme retenue, nourrie de l'effroi de l'abjection davantage que d'un pathos quelconque : « Un homme tend vers moi sa main. Un trou de pourriture à la place de la bouche (...) J'entends le gargouillis de ses vis­cères empestés. » En réalité, la pièce se vit à rebours. A l'horreur finale et à la peste où se crèvent tous les abcès, à la révélation de l'impensable, fait suite un autre dévoile­ment, celui de l'Utopie du théâtre qui abolit noms et fonctions pour rendre la vie simple­ment possible : « Nous n'attendons rien l'un de l'autre sauf d'essayer, pour un temps, de s'empêcher de mourir. » L'espace de quelques lignes s'entrevoit l'inadmissible existence d'Œdipe et de Jocaste « si la Reine de Thèbes décidait de ne pas se tuer ». Au scandale, la Jocaste de Michèle Fabien oppose finale­ment une sensualité exacerbée : « Mais d'abord, laisse-moi te dire que mes seins sont ceux d'une femme, d'une femme amoureuse, je les prends dans mes mains et les pointes dur­cissent, je tremble, moi aussi, autant que toi, et tout mon corps se tend... » Cette écriture au plus près des émois du corps traverse également les propos de Déjanire, personnage central d'une pièce éponyme, créée en mai de cette année. L'exergue de Mallarmé reflète bien le méca­nisme tragique de l'œuvre lorsqu'elle évoque le « Héros (qui) croit la conscience de soi si parfaite qu'il annule le Hasard, de par sa seule volonté. » Trompée par Héraclès, qu'a séduit la beauté d'Iole, Déjanire est celle qui veut inventer — une autre façon d'aimer, un pacte des sens — pour faire barrage aux cautions que reçoit la mort, pour récuser son apparente fatalité. Mais elle méconnaîtra sa faiblesse même, et l'uto­pie ne tiendra, à nouveau, que le temps de sa formulation. Adaptée d'un ouvrage de l'écrivaine alle­mande Christa Wolf, Cassandre présente une perspective légèrement différente, mar­quée du sceau du politique. Après la guerre, après la défaite, Cassandre dialogue avec trois autres Troyennes. Ce n'est plus l'heure des prédictions, mais du constat de leur échec. Prêtresse d'Apollon par ambition, Cassandre est une singulière prophétesse, qui ne prédit pas, mais commente le passé. Il est vrai qu'elle ne voit pas. Ou, si elle voit, se tait. Il est vrai que l'on ne fait pas la guerre pour une femme, et qu'il est vain de savoir, quand l'univers alentour est « sourd à tous les arguments qui pouvaient s'opposer à la guerre. » Dans cette pièce où chaque per­sonnage revit les événements par le discours et les éprouve avec une espèce de rigueur glacée, l'écriture ne s'avère pas moins su­perbe, poétique et crue à la fois. Il ne fallait pas d'autre raison pour publier ces textes dévolus à la scène. Laurent Robert Langues : Français (fre) Mots-clés : belgique Jocaste ; Déjanire ; Cassandre [texte imprimé] / Michèle Fabien, Auteur . - Bruxelles : Didascalies, 1981 . - 189 pages. Trois femmes C’est une vérité d'évidence : chaque époque réécrit les mythes, chaque génération — ou peu s'en faut — repense Œdipe, recrée Antigone. Dans ces romans, poèmes ou pièces de théâtre, se donnent à lire des visions da­tées de l'homme et du monde à travers des schémas narratifs communs à l'ensemble de la culture occidentale. Malgré les distor­sions que l'auteur fait subir au récit origi­nel, nous intégrons l’Antigone de Brecht à l'égal des autres versions dramatiques du mythe : nous savons cependant que l'œuvre ne parle pas hors du temps et qu'elle peut s'interpréter à la lumière de problématiques précises — le nazisme, la face guerrière de l'impérialisme... Le parcours que suit Michèle Fabien avec trois pièces aujourd'hui réunies en volume unique semble répondre à cette description générale. Il se distingue toutefois par le choix des héroïnes que la dramaturge a dé­cidé de mettre en scène. Qui est vraiment Jocaste ? Qu'a-t-elle vécu et senti de cette sanglante fable transmise jusqu'à nous ? Femme, qu'a-t-elle à dire aux hommes et aux femmes ? C'est précisément à la restitu­tion d'une parole que Michèle Fabien s'est livré avec Jocaste, monologue joué pour la première fois en 1981. Le texte apparaît donc rendu à sa nudité première, et c'est la violence qui en émerge d'emblée, pourtant sourde, comme retenue, nourrie de l'effroi de l'abjection davantage que d'un pathos quelconque : « Un homme tend vers moi sa main. Un trou de pourriture à la place de la bouche (...) J'entends le gargouillis de ses vis­cères empestés. » En réalité, la pièce se vit à rebours. A l'horreur finale et à la peste où se crèvent tous les abcès, à la révélation de l'impensable, fait suite un autre dévoile­ment, celui de l'Utopie du théâtre qui abolit noms et fonctions pour rendre la vie simple­ment possible : « Nous n'attendons rien l'un de l'autre sauf d'essayer, pour un temps, de s'empêcher de mourir. » L'espace de quelques lignes s'entrevoit l'inadmissible existence d'Œdipe et de Jocaste « si la Reine de Thèbes décidait de ne pas se tuer ». Au scandale, la Jocaste de Michèle Fabien oppose finale­ment une sensualité exacerbée : « Mais d'abord, laisse-moi te dire que mes seins sont ceux d'une femme, d'une femme amoureuse, je les prends dans mes mains et les pointes dur­cissent, je tremble, moi aussi, autant que toi, et tout mon corps se tend... » Cette écriture au plus près des émois du corps traverse également les propos de Déjanire, personnage central d'une pièce éponyme, créée en mai de cette année. L'exergue de Mallarmé reflète bien le méca­nisme tragique de l'œuvre lorsqu'elle évoque le « Héros (qui) croit la conscience de soi si parfaite qu'il annule le Hasard, de par sa seule volonté. » Trompée par Héraclès, qu'a séduit la beauté d'Iole, Déjanire est celle qui veut inventer — une autre façon d'aimer, un pacte des sens — pour faire barrage aux cautions que reçoit la mort, pour récuser son apparente fatalité. Mais elle méconnaîtra sa faiblesse même, et l'uto­pie ne tiendra, à nouveau, que le temps de sa formulation. Adaptée d'un ouvrage de l'écrivaine alle­mande Christa Wolf, Cassandre présente une perspective légèrement différente, mar­quée du sceau du politique. Après la guerre, après la défaite, Cassandre dialogue avec trois autres Troyennes. Ce n'est plus l'heure des prédictions, mais du constat de leur échec. Prêtresse d'Apollon par ambition, Cassandre est une singulière prophétesse, qui ne prédit pas, mais commente le passé. Il est vrai qu'elle ne voit pas. Ou, si elle voit, se tait. Il est vrai que l'on ne fait pas la guerre pour une femme, et qu'il est vain de savoir, quand l'univers alentour est « sourd à tous les arguments qui pouvaient s'opposer à la guerre. » Dans cette pièce où chaque per­sonnage revit les événements par le discours et les éprouve avec une espèce de rigueur glacée, l'écriture ne s'avère pas moins su­perbe, poétique et crue à la fois. Il ne fallait pas d'autre raison pour publier ces textes dévolus à la scène. Laurent Robert Langues : Français (fre) Mots-clés : belgique

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1043256	LT FAB JOC	Livre	Bibliothèque ARTS². Théâtre	Documentaires	Disponible
1042074	LT FAB JOC	Livre	Bibliothèque ARTS². Théâtre	Littérature Théâtre	Disponible

Tripes d'or / Fernand Crommelynck

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