[n° ou bulletin] 

Titre :	37 - Europe, scènes peu communes
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Emmanuel Wallon, Directeur de publication, rédacteur en chef
Année de publication :	2006
Importance :	144 pages
Format :	15 x 24 cm
Prix :	17€
Note générale :	Les dimensions de l'Europe ne coïncident guère entre elles, selon qu'on considère ses institutions et ses marchés, ses peuples et leurs langages, ses croyances et ses pratiques, ses styles et ses oeuvres. La "maison commune" ne comporte sans doute pas de scène commune, si l'on entend par cette expression la matrice d'une pensée unifiée ou la fabrique d'un art fédérateur. Elle compte en revanche des centaines d'écoles et d'ateliers, de troupes et de lieux, de salles et de festivals qui composent une constellation théâtrale. Ses traits convergents, bien nets, ne sauraient masquer les particularismes qui s'attachent toujours aux langues et aux codes gestuels, aux sources littéraires et aux genres scéniques, aux répertoires nationaux et aux traditions de jeu, aux institutions politiques et aux pratiques administratives, aux bâtiments et aux équipements, au statut des établissements et, surtout, à la personnalité des artistes. Il n'appartient pas à ces derniers d'inventer au nom des citoyens la forme future de l'Union. Leur rôle ? Manoeuvrer des matériaux de fiction, mais aussi donner vie à des documents ; encourager les projections, mais encore suggérer des associations. Si elle renonçait à la dimension imaginaire et se privait de réfléchir à ses possibles configurations, l'Europe ne pourrait prétendre qu'au statut de club monétaire ou de ligue policière. L'hypothèse est donc la suivante : un théâtre multipolaire, bruissant de toutes ses langues, peut se révéler un cadre adéquat pour aider à penser une entité politique hétérogène, une communauté composite, une collectivité en devenir.
Langues :	Français (fre)
Catégories :	Artistes Création théâtrale Politique culturelle Théâtre dans le monde Théâtre et politique Théâtre politique
Mots-clés :	belgique, union européenne
Note de contenu :	Plateau continental Emmanuel Wallon Page 16 à 23 Spectres Jean-Marie Piemme Écritures Page 25 à 30 Mythologies, échos d’Europe Jean-Paul Manganaro Page 31 à 36 Des échanges singuliers La circulation des œuvres dramatiques contemporaines en Europe Laurent Muhleisen Page 37 à 47 Éléments pour une dramaturgie de l’Europe David Lescot Interprétations & itinéraires Page 49 à 57 Les metteurs en scène voyageurs Béatrice Picon-Vallin Page 58 à 65 Portrait de l’artiste voyageur : Simon McBurney ou l’imaginaire en mouvement Gwénola David Page 66 à 68 Feuilles d’un carnet de route Pippo Delbono, Traduit de l’italien par Emmanuel Wallon Page 69 à 77 Salles à l’européenne Marcel Freydefont Page 78 à 84 Vers l’acteur européen Georges Banu Page 85 à 89 La formation des acteurs européens en mutation Chantal Boiron Page 90 à 96 Le corps, l’image, le texte Christine Hamon-Siréjols Page 97 à 102 Masques pâles Le tchiloli : emprunts de reliques européennes pour un théâtre africain Françoise Gründ Échanges & organisations Page 103 à 113 Projets d’Europe, désirs d’artistes Bernard Faivre d’Arcier Page 114 à 117 La raison des réseaux Pascal Brunet, Laurent Dréano, Propos recueillis par François-Xavier Drouet, Avec la collaboration de Laurence Barone Page 118 à 125 Un théâtre sans commissaires Anne-Marie Autissier Page 126 à 139 L’Europe en spectacle Emmanuel Wallon

[n° ou bulletin] 37 - Europe, scènes peu communes [texte imprimé] / Emmanuel Wallon, Directeur de publication, rédacteur en chef . - 2006 . - 144 pages ; 15 x 24 cm.
17€
Les dimensions de l'Europe ne coïncident guère entre elles, selon qu'on considère ses institutions et ses marchés, ses peuples et leurs langages, ses croyances et ses pratiques, ses styles et ses oeuvres. La "maison commune" ne comporte sans doute pas de scène commune, si l'on entend par cette expression la matrice d'une pensée unifiée ou la fabrique d'un art fédérateur. Elle compte en revanche des centaines d'écoles et d'ateliers, de troupes et de lieux, de salles et de festivals qui composent une constellation théâtrale. Ses traits convergents, bien nets, ne sauraient masquer les particularismes qui s'attachent toujours aux langues et aux codes gestuels, aux sources littéraires et aux genres scéniques, aux répertoires nationaux et aux traditions de jeu, aux institutions politiques et aux pratiques administratives, aux bâtiments et aux équipements, au statut des établissements et, surtout, à la personnalité des artistes. Il n'appartient pas à ces derniers d'inventer au nom des citoyens la forme future de l'Union. Leur rôle ? Manoeuvrer des matériaux de fiction, mais aussi donner vie à des documents ; encourager les projections, mais encore suggérer des associations. Si elle renonçait à la dimension imaginaire et se privait de réfléchir à ses possibles configurations, l'Europe ne pourrait prétendre qu'au statut de club monétaire ou de ligue policière. L'hypothèse est donc la suivante : un théâtre multipolaire, bruissant de toutes ses langues, peut se révéler un cadre adéquat pour aider à penser une entité politique hétérogène, une communauté composite, une collectivité en devenir.
Langues : Français (fre)

Catégories :	Artistes Création théâtrale Politique culturelle Théâtre dans le monde Théâtre et politique Théâtre politique
Mots-clés :	belgique, union européenne
Note de contenu :	Plateau continental Emmanuel Wallon Page 16 à 23 Spectres Jean-Marie Piemme Écritures Page 25 à 30 Mythologies, échos d’Europe Jean-Paul Manganaro Page 31 à 36 Des échanges singuliers La circulation des œuvres dramatiques contemporaines en Europe Laurent Muhleisen Page 37 à 47 Éléments pour une dramaturgie de l’Europe David Lescot Interprétations & itinéraires Page 49 à 57 Les metteurs en scène voyageurs Béatrice Picon-Vallin Page 58 à 65 Portrait de l’artiste voyageur : Simon McBurney ou l’imaginaire en mouvement Gwénola David Page 66 à 68 Feuilles d’un carnet de route Pippo Delbono, Traduit de l’italien par Emmanuel Wallon Page 69 à 77 Salles à l’européenne Marcel Freydefont Page 78 à 84 Vers l’acteur européen Georges Banu Page 85 à 89 La formation des acteurs européens en mutation Chantal Boiron Page 90 à 96 Le corps, l’image, le texte Christine Hamon-Siréjols Page 97 à 102 Masques pâles Le tchiloli : emprunts de reliques européennes pour un théâtre africain Françoise Gründ Échanges & organisations Page 103 à 113 Projets d’Europe, désirs d’artistes Bernard Faivre d’Arcier Page 114 à 117 La raison des réseaux Pascal Brunet, Laurent Dréano, Propos recueillis par François-Xavier Drouet, Avec la collaboration de Laurence Barone Page 118 à 125 Un théâtre sans commissaires Anne-Marie Autissier Page 126 à 139 L’Europe en spectacle Emmanuel Wallon